Flanger Analogique
Entrée sortie et Direct out (pourquoi faire ? faudra que j'essaye)
Alim 24v (transfo fournis)
potards : colour, range et rate
Switch pour passer du mode flanger au filtre matrix
Pas de led pour signaler si la pédale est activée ou non par contre

Un "gros" problème : la taille de cet engin 20cm x 18 cm , autant dire qu'a lui seul cet effet va prendre les 3/4 de la place sur votre pedal board. (mon Phaser MXR ferait presque pitié a coté )

Construction en tole d'aluminium pliée d'aspect solide tout en restant assez leger

Livré dans une jolie boite en bois, y'a même un plomb serti pour bien montrer que le boite a jamais été ouverte, ca pète

Bon l'utilisation ca reste une pédale d'effet donc pas forcement besoin de manuel, d'ailleur a part une misérable petite feuille verte format A5 pour expliquer la fonction Filter Matrix, yen a pas.
Faudra juste pas être trop sourd pour savoir si il est enclanché, ca c'est pas top par contre le manque de LED de fonctionnement
Et la taille du bigniou qui peut etre un problème pour certains.

Sinon les gros potards, même s'ils sont estétiquement pas hyper design, sont de qualité, comme l'ensemble de la pédale

Ah on rentre dans l'aspect purement subjectif.

Moi j'adore les sons que je tire de cet engin

C'est un effet qui a une vraie personnalité, de ceux qu'on met plutôt en amont du préamp pour pas qu'ils envahissent trop le son général, un effet tellement typé qu'il pourrait ne pas plaire a tout le monde.
Mais bon que dire d'autre que j'aime telement que je suis obligé de lui mettre 10

Un exemple sonore c'est ce Flanger qu'on peux entendre sur certains titres des albums Icon et Draconian Times de Paradise Lost

Voir autres avis. Seul petit bémol : une patte de la trappe du logement de la pile s'est cassée. L'acier Russe, sans doute...

Simplissime à utiliser. Ne pas confondre l'entrée et la sortie En concert, j'avais l'air un peu c.. "heu j'ai plus de son heu"

Avec une basse. C'est la seule pédale que j'ai trouvé qui fait un gros fuzz sur tout le manche. Et j'ai essayé (à l'époque, en 1872) une Boss, une Roland, ça le faisait pas autant.

Distortion Fuzz analogique.

Les 3 potentiomètres s'avèrent fort simples à utiliser. Le volume assure sa fonction nominative, le sustain agit sur l'épaisseur du son et la tonalité ajoute plus ou moins d'aigus.

Le sons est tout simplement parfait

Facile a utiliser , un bon coup de pier sur le gros bouton et elle se tais.

Je l'ai donner a un ami.

Au commencement je trouvais que le son était supère, mai avec le temps (6 mois ) jan sui venu a trouver le son pas très bon, voir pas inspirent, je les donc donner a un ami qui joue de l'harmonica.
il utilise de puit (3 mois) .

La Small Stone MK1 est le premier modèle d'une série de trois, sans compter les rééditions actuelles. Elle date des années 1975, la MK2 (logo jaune Pacman) et la MK3 (Orange et noire) prolongeront la lignée jusqu'au début des 80's. Une pédale 100% analogique à l'aspect solide, même si le circuit à l'intérieur est relativement "en suspension" et aurait mérité une meilleure fixation. Sa caractéristique principale est le phaser unique et inimitable, utilisé par Jean-Michel Jarre du temps d'Oxygène. Il passait son orgue Eminent (qui possède un son de Solina) dans la Small stone pour produire ses sons de nappes qui l'ont rendu célèbre. On raconte même qu'il utilisait des piles usées pour cela...

Très simple d'utilisation, la Small Stone ne comporte que 2 boutons:
-1 pour le "rate", la fréquence du phaser
-1 bouton "color" qui donne le choix entre 2 types de phasing: le spatial et l'ultra-spatial.

Super son, trés efficace à condition de ne pas rentrer trop fort dans la pédale, sinon les médiums deviennent sales. La pédale "bouffe" un peu de volume (environ 5dB), donc attention lorsqu'on veut l'utiliser sur scène...
La Small Stone possède un "vrai" By-pass: Le circuit est vraiment switché, donc pas d'altération du son lorsqu'on passe à travers cette pédale.
Certaines pédales ont un phasing plus fin, avec plus de paramètres et de boutons. La Small Stone a seulement beaucoup beaucoup beaucoup de charme... Donc: On aime ou on n'aime pas !

Simple, efficace, look vintage et son 100% analogique.

1 bouton on/off pour l'alim secteur (pas de pile).
1 bouton bypass pour le pied.
10 potards rectilignes verticaux pour les mains ------->

Une partie mixer permet de reconstituer une sonorité par addition entre ces 4 signaux disponibles :
- guitar (le signal d'entrée mais pas tout à fait neutre)
- octave (l'octave supérieure générée)
- sub-octave (l'octave inférieure générée)
- square wave (la forme d'onde carrée issue du signal hyper-saturé à l'extrème, on tombe donc sur un "square", donc sonorité synthé analogique).
On dispose aussi d'une enveloppe d'amplitude simplissime :
- attack (front montant d'amplitude pour effet de type swell sur le volume)

Une partie enveloppe de filtre évolue d'une fréquence de résonance passe-bande à une autre :
- freq start
- freq stop
- rate (vitesse de transition de freq start à freq stop)
- reso (resonnance du filtre passe-bande qui évolue)
L'enveloppe de filtre démarre sur attaque franche, réglable grâce à :
- trigger (la sensibilité)

Les freq start et freq stop ont la même plage, donc on peut passer de grave à aigüe ou de aigüe à grave au choix.

On dispose donc de toute une variété de sonorités par synthèse additive d'une part et enveloppe de filtrage d'autre part. Finalement, c'est un synthé analogique traditionnel où les oscillateurs sont remplacés par le signal de sortie de la basse/guitare.

L'idée est simple et efficace.

Pas de mémoire bien sûr (100% analogique) donc il faut refaire ses réglages entre chaque morceaux, en les notant sur un bout de papier. C'est pas moderne mais ca a un certain charme.

On peut changer une fréquence en live à la main et faire évoluer le son mais ca dépend de la durée de sustain de la note. Le son va d'une fréquence à une autre puis y reste. Par contre, on ne change rien au pied, à part le bypass bien sûr. Pour un effet wah-wah, prendre une wah-wah...

Par contre on fabrique très facilement tous les sons dont on a l'idée grâce à son concept simple. Finalement les presets, elles sont dans la tête et dans l'oreille.

Par rapport aux autres enveloppes filters que j'ai essayé, la maîtrise est plus grande avec le Micro-Synthesizer qu'avec les Q-Tron par exemple, grâce aux potards rectilignes, donc le son du B.MicroSynth est plus convaincant. Et puis on a un bon octaver en plus ! Le Fm4 de Line6 n'a pas le même esprit, il est plus expérimental, plus difficile à régler rapidement et sonne moins vintage je trouve. Finalement ils ne sont pas vraiment en concurrence.

Marche aussi très bien avec une guitare. Une seule note à la fois sinon l'octaver ne s'y retrouve pas. L'enveloppe de filtre est intéressante pour une phrase solo, et l'octaver pour un riff (en inhibant le filtre avec le trigger).

Le panel est énorme avec de l'imagination car les combinaisons de réglages sont grandes.
La doc propose des exemples de sons pour divers utilisations (son typique de séquence, ou typique moog). Il faut aussi jouer avec l'attaque. A mon humble avis, le coupler avec un compresseur et un noise-gate en amont faciliterait l'usage en jouant aux doigts car Electro-Harmonix recommande bien d'utiliser un médiator pour une attaque franche.

Vous avez une basse et vous voudriez un moog sur scène ? Ben voilà.

Envelope follower (avé les fautes), donc pour ce que je connais à la technique de l'effet, et comme la doc se résume à un quart de page, c'est un filtre qui réagit fonction du signal entrant, avec grosso modo trois types : passe bas, bande et haut, le réglage du drive (fréquence il me semble) et du "Q", disons le niveau de wahwahlike.
donc en gros, pour les jargoneux, c'est un autowah

boitier en metal old school qui a l'air bien costaud...
juste pour le fun, un jeu de cordes est livré avec, c'est toujours sympa.
et puis le packaging boite en bois avec couvercle, c'est fun aussi. mais bon, c'est pas l'emballage qui sonne, bref...

Un in, un out, un switch, et ça marche à pile. on peut pas faire plus simple.

Je débute tout juste à la guitare, mais il me semble que cette pédale est de très bonne facture.
elle a un son chaud et rond, les quelques boutons de la boite permettent de tirer des sonorités relativement variées, et on se surprend à gigoter des hanches en jouant avec

bref, pour un autowah, je trouve qu'elle remplit tout à fait son role.

La fuzz
reglage vol ,tone, sustain(dist)
largement suffisant

Ras

Le son est peut etre celui qu vous recherchez depuis si longtemps , vous savez ce son fuzz
je l'utilise sur une jaguar et une sg , et elle est parfaite